侯宝林给毛主席念了一首歪诗，逗得毛主席捧腹大笑，直呼再来一个
前言：
毛主席不但是伟大的军事家、革命家、政治家还是一位才情非常高的艺术家。
别的不说，毛主席文学上的造诣是不逊于中国历史上任何一位大师的。
毛主席很喜欢听京剧，每次梅兰芳等京剧大师到中南海演出的时候，都少不了主席的身影。
除此之外，毛主席还特别喜欢听相声，对侯宝林的相声尤为喜欢，曾经还被侯宝林相声中的一首歪诗逗得捧腹大笑。
到底是一首什么样的作品才会让毛主席这个大诗人如此的开心呢？
大师起于微末
1917年出生的侯宝林，5岁的时候就被母亲送到姨父侯连达家里，给他做义子。
一开始养父家庭条件还不错，侯宝林过了一段时间的温饱日子，还被送去上了学。
但随着世道越来越乱，养父也失业了，一家人开始过上了朝不保夕的生活。
此时的侯宝林已经过了9岁，早就明白世道的艰辛。
为了能够补贴家里，他从学校离开，跟着大一点的孩子去捡煤球，卖报纸，甚至是要饭。
这一切被养父侯连达全部看在了眼中，他开始计划让义子侯宝林去学个本事。
俗话说天干三年，饿不死手艺人，身上有点东西，不管这世道怎么变，都能够混口饭吃。
于是12岁的侯宝林经养父操作，拜了当时唱京剧的严泽甫为师，开始学习京剧。
学戏可不是一件容易得事情，是需要练功的，京剧学徒们练功的情景，在电影《霸王别姬》里面有非常真实的体现，那种苦很多人都吃不了。
严泽甫身患残疾，外出表演的时候是需要人背着的，这个任务自然就落在了刚来好欺负的侯宝林身上。
那段时间里面，白天侯宝林一边学习一边和师傅师兄们一起卖艺，晚上还要背着师傅到妓院茶楼继续去赶场。
当时曲艺圈里面，像侯宝林这种连儿徒都算不上的普通弟子每天的事情是非常多的，学戏的间隙还要承担各种的琐碎事情。
而且，师傅和师兄们不顺心的时候对他也更是非打即骂，这让侯宝林苦不堪言。
他甚至逃跑过，但当时哪个学徒不是这样过来的，最终只能再次回去继续苦熬。
就这样侯宝林在师傅跟前学习了整整3年。
这期间，养母因病去世，侯宝林也离开了师傅，在另外的戏班里面暂时谋了个生路。
不得不说，侯宝林在艺术上的天赋还是很高的，三年时间京剧就唱的有模有样，不然别的戏班也不会要他。
后来一次偶然的机会，侯宝林接触到了相声，他发现相较于唱京剧，他更加喜欢相声这种幽默的表达方式。
于是他开始尝试自己练习说相声，后来相声名家常宝臣发现了他的天赋，并将他收为徒弟。
在大师的指点下，侯宝林的天赋得到了极大的开发，他很快就开始登台演出，并且崭露头角。
当时的中国人民过的非常苦，能够在苦日子里面找点乐趣，也算是为数不多的一丝享受了。
因此说话幽默，举止滑稽的侯宝林很是受老百姓的喜欢，他和搭档一起还在京津一带搞了个相声的巡回演出，反响很不错。
后来，侯宝林又拜在了朱阔泉的门下，这一次他算是真正的成了这个圈里的人。
朱阔泉
艺术源于人民
现在我们都知道相声是语言的艺术，有四门功课“说、学、逗、唱”。
经常听相声的人应该都听郭德纲说过，相声一开始是一个比较小众的表演形式，跟现如今我们看到的并不是太一样。
相声圈里已经故去的很多著名大师，那会儿在天桥下就指着说相声换两个打赏来养家糊口。
但真正能够靠着说相声吃饱饭的，非常少。
相声能有今天这盛况，离不开侯宝林等老一辈艺术家们的苦心经营。
那时候的侯宝林之所以要拜师进入相声的圈子，是因为平时说的东西都是师傅们传下来的老段子。
没有师傅的传承去说相声，先不说有没有人听，光是同行找麻烦，就足够他喝一壶的。
此时的侯宝林其实已经开始萌生要自己创作新相声段子的想法，但可惜他一直都没有清晰的方向。
他日常所表演的很多传统相声段子走的都是擦边的路线，里面充斥着各种的荤段子，喜欢的人爱得不行，不喜欢的人避之不及。
什么样的新段子才会让更多的人所喜爱呢？侯宝林没闲的的时候就爱琢磨这个事情。
就在这个当口，报纸上的一篇文章吸引了他的目光。
这是毛主席在延安文艺座谈上会的一篇讲话稿，里面的内容让侯宝林如获至宝。
文章里面明确的指出，文艺就应该是为工农兵服务的，就应该是人民所喜闻乐见的。
侯宝林当时虽然有点小名气，但他曾经是经历过苦日子的，自然非常明白这一席话里面所蕴含的意义。
所以他立即开始着手创作一些新的相声作品，那一行行逗笑耍贫的文字里面隐藏的是侯宝林对旧官僚主义的讽刺和对新生活的希望。
侯宝林后来广为流传的很多著名相声作品，其实都是这个时候开始慢慢有了苗头的。
1949年7月由周总理主持召开了中国文艺界第一次全国代表大会，由当时侯宝林列席参加。
并于次月参加了两期的艺人讲习班，在讲习班里面侯宝林学到了很多新的东西。
相声逗笑毛主席
北京的春天很糟糕，但秋天是非常美的，1949年的秋天对侯宝林来说是这辈子最美的。
这天侯宝林正在家里整理自己的稿子，忽然接到了一个通知，说要到中南海去给领导们表演相声。
这让侯宝林受宠若惊，赶紧开始准备起来。
这次的演出，侯宝林给毛主席、周总理、朱总司令等领导们说了几段相声，获得了很热烈的掌声，但是回来之后他并不是很满意。
因为他觉得自己讲的都是曾经的“老东西”，有些太普通了。
于是他开始整理修改自己的新作品，并不断地在日常的演出中磨炼和完善。
毛主席很喜欢相声这种幽默中带着讽刺的艺术形式，所以侯宝林在之后又数次去给主席等人做了相声表演。
他精心准备的一些新作品，比如《关公战秦琼》《婚姻与迷信》等都受到了领导人极大的好评。
这让侯宝林非常的高兴，将自己所有的精力都投入了新作品的创作当中。
随着跟毛主席慢慢的熟悉，侯宝林渐渐地发现，虽然每次听相声的时候毛主席都显得很高兴，但他从来都不会笑的出声。
这让侯宝林觉得自己的作品还差点火候，他暗下决心一定要写一个能让主席开怀大笑的作品出来。
这个机会很快就来了，侯宝林等一众艺术家被邀请再去中南海演出。
当天侯宝林为了能够出效果，还专门准备了一首打油诗。
轮到侯宝林上台之后还不等他说话，大家就都笑了起来，显然对于他的相声，大家都很是喜欢。
在一段开场白之后，侯宝林扇子刷一声就打开了，然后摇头晃脑的念到：
胆大包天不可欺，张飞喝断当阳桥，虽然不是好买卖，一日夫妻百日恩。
诗刚念罢，微笑着的毛主席就忍不住大笑了起来，一边笑还一边拍手，让侯宝林再来一个。
见到毛主席如此的高兴，侯宝林本来悬着的心也终于放到了肚子里面。
主席对相声的喜爱
毛主席对相声是非常喜爱的，他收藏了包括侯宝林在内很多名家的相声作品。
要说主席最喜欢的相声作品，应该是侯宝林的《关公战秦琼》，不但听得次数最多，还多次发出过感慨。
不止是喜欢侯宝林的作品，对他的为人主席也是十分欣赏的。
1975年的时候，抱病的毛主席还亲自提名让侯宝林参加了第四届全国人民代表大会。
这是侯宝林最后一次见到毛主席，之后不久他接到相关人员的通知，为养病的毛主席专门录制了12段相声。
主席逝世之后，工作人员整理的遗物里面就有76盘相声的磁带，这些磁带大多都是侯宝林的作品。
结语：
真正的艺术绝对不是高高在上的，只有人民所喜欢的艺术才能够永远的长青。
就好像侯宝林大师的作品一样，之所以会被毛主席所钟爱，就是因为他们是人民所喜欢的。
脱离了人民曲高和寡的艺术，不管吹捧的多么厉害，都是故弄玄虚，淡而无味的。
1992年，侯宝林为啥对常宝丰说：跟哥哥照张相，这是最后的纪念了
1992年初的那个寒冬，不幸病魔缠身的侯宝林，孱弱地躺在北京家中的病榻之上，经历了漫长的7个月艰苦卓绝的住院治疗之后，终于能够稍事休息，回归温馨的家庭环境。此时，备受推崇的亲兄弟常宝丰前来探望深陷困境的侯宝林。他们久未谋面，此刻的重逢，让常宝丰激动万分，忍不住拥抱病容憔悴的侯宝林，而侯宝林也非常欣喜好兄弟常宝丰的探访。
侯宝林他意识到自己的生命已经进入倒计时，他果断提出与常宝丰共同留下珍贵的回忆——合影他希望将这个也许是和挚友的最后一次聚会永久地记录下来常宝丰深深地感受到了侯宝林的诚恳与决心，虽然心中充满了依依不舍，但依然不忍拒绝他的要求这张深厚友谊的象征照片，它既是二位深交多年的见证，也是侯宝林生命中的最后一抹光芒的见证。
值得一提的是，侯宝林与常家的三代人都建立了深厚的亲情纽带。这段历史可以追溯到20世纪40年代中期至晚期，当时侯宝林全家人同住北京西单达智胡同22号，而这正是常家世代居住的家园。常宝丰的父亲常连安被誉为“常四爷”，是被侯宝林亲切称为“四叔”的尊敬长者。除了对常宝堃的相声艺术成就表示极高的敬仰之外，侯宝林也与其他的常家兄弟，例如，常宝丰，有着莫逆之交般的亲密关系。
常宝丰以及他的兄弟们，都亲切地称呼侯宝林为“大哥”，使两家始终保持着不分你我的一片和谐即使是日后常宝丰组织的演出虽然没有支付给演员所需的酬劳，但侯宝林对此并不在意，因为在他看来，他们皆为亲人，皆为兄弟，金钱远远无法衡量这份深厚的情感这样一份跨越三代人的深情厚谊，正是相声界人士心灵深处的美好归属让我们今天所看到的这张弥足珍贵的合影，更加变得无比珍稀和富有深度，成为了两家亲情深厚的明证。
常宝丰，这个名字原本叫做常宝丰，1947年生于首都北京的一座相声发源地，自幼属于常家长子，按照排列顺序也被称之为“九爷”。天赋异禀的他，年仅9岁的时候，就已经踏入电台，亲自参与相声节目的录音工作，这足以证明他才华横溢。1958年，当常宝丰年满11岁之际，通过出色的表现成功入选天津市曲艺团少年训练班，并得以深入学习相声表演艺术，得到了张寿臣、郭荣起、赵佩茹等一众业界大师的悉心指导和教导。
这使常宝丰在曲艺道路上日渐独步天下，成为相声界的领军人物。
这位注定会走上辉煌之路的种子选手常宝丰，早在幼时便已开始接触相声艺术，并对其产生深深的热爱。这项逝去的童年体验，便如同一颗埋藏于土壤深处的种子，悄然孕育着未来培养他成为了一名卓越杰出的职业相声演员的坚定基石。时光飞逝至1964年，正值豆蔻年华的常宝丰听从召唤步入艺坛，首度站在舞台上，提炼军旅生活中的囧事趣闻，以此磨砺自己在艺术表演方面的禀赋。
当圆满结束长达15载的戎马生涯之后，常宝丰重回故土——天津曲艺团的怀抱，以全新的面貌亮相，正式跻身专业相声演员行列，开启全新篇章。1984年，风华正茂的37岁的常宝丰毅然拜马三立大师为师，接过相声衣钵，沉稳而坚定地列入到中国相声第六代传人之列，有幸与侯宝林、常宝堃等优秀前辈共筑华章。
如此珍贵的时机，如金子般闪耀着光辉。
自此，常宝丰成为舞台上的专业表演者，踏遍大江南北，弘扬相声魅力，那个曾经身为顽皮少年的“九爷”，经过一番洗礼，如今已然能够独挡一面，度过人生的漫长且富有挑战性的道路。在这段斗转星移的历程中，他依然满腔热情，坚守对相声艺术的热爱和理想追求，这种精神光芒，历经风雨、荣辱不惊，向我们展示了相声艺术内在的价值，无疑值得每位相声艺术家悉心研学。
常宝丰的成就并非偶然，背后传递出他无比坚定的精神力量。然而在他事业蒸蒸日上之际，一段往事浮现在人们心头：1990年代初，才华横溢的常宝丰带领演出团队，邀请侯宝林等众多相声界前辈联合进行全国巡回演出。然而令人遗憾的是，此次的演出却是一次无私付出的无偿承诺。尽管白费力气心血，常宝丰与团队并未因此气馁，反而深感相知莫若眼前人，对于金钱与财富的计较，当远不如珍贵友谊放在心中来的重要。
这段可贵的跨时代友谊，不仅促进了相声艺术的繁荣，更赋予我们无穷启示。
由常宝丰与侯宝林跨世纪的深厚情谊可以看出，真正意义上的友谊，无需金钱的衡量，而是源自心灵深处的共鸣与感动。这恰好证明了友谊的崇高与可贵，也是相声艺术能够在历史长河中一脉相传的动力所在。愿这份精神财富流传千秋万世，将相声艺术推向更高峰。
在时间长廊里，那个刻骨铭心的日子——1992年，那一刻的扣人心弦至今仍让人热血沸腾的那张照片，见证了侯宝林与常宝丰两家之间跨越时代的深厚情谊。儿时曾互相嬉笑打闹，互称“四叔”、“大哥”的亲密挚友，直至成年以后，彼此尊重称“侯先生”、“九爷”。他们以平实而真挚的爱，用心感受对方，架起了友谊的桥梁。
这份深厚的情谊让他们在风雨人生中坚强挺立，从容应对世间荣誉与损失。他们在临终之际选择留下宝贵的合影记忆，这不仅寓意着他们深爱并珍视这不期而至的重逢时光，更是为了表示他们不愿这段珍贵友情随着时间的流逝而消失无踪。
他们以实际行动阐释着对于艺术的深深热爱与执着的传承精神，每一代相声人都为此深受感动。这种跨越时间界限的精神，无疑将激发更多新生力量，引领中国相声迈向新的辉煌篇章！
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