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淮剧
淮剧，又名江淮戏、淮戏，是一种古老的地方戏曲剧种，发源于今江苏省淮安市以及盐城市里下河一带，发祥于近现代的上海市，现流行于江苏省、上海市以及安徽省部分地区。
清代中叶，在淮安府（今盐城市和淮安市）和扬州府两地区，当地民间流行着一种由农民号子和田歌“儴儴腔”、“栽秧调”发展而成的说唱形式“门叹词”，形式为一人单唱或二人对唱称之为“二可子”，仅以竹板击节。淮剧后与苏北民间酬神的“香火戏”结合演出，之后，又受徽戏和京剧的影响（称为徽夹可），在唱腔、表演和剧目等方面逐渐丰富，形成了淮剧。
淮剧的语言
淮剧语言是以今江淮官话的方言为基调，并兼顾附近的淮安、盐阜等地方言而戏曲化的一种舞台语言。建湖县地处淮剧艺术发祥地的中段，历史上的僮子、香火戏艺人大多出生于此。该地的语言与周围地区相比，具有语调工稳、四声分明、五音齐全、富于韵味、发音纯正、悦耳动听等优点，为不同时期的淮剧艺人所采用。
1961年，淮剧艺术考定委员会界定淮剧语言以建湖县方言语音为基调，同时适当吸收周围地区具有普遍意义的个别字音加以丰富。
淮剧的唱腔
淮剧唱腔除了新淮调、新悲调等主要唱调外，尚有〔南昌调〕、〔淮悲调〕、〔春调〕、〔十字调〕、〔下河调〕、〔叶子调〕等腔调，以及部分来自民歌、小曲的调子，如〔磨房调〕、〔补缸调〕、〔跳槽调〕、〔八段锦〕、〔蓝桥调〕等。
伴奏乐器有二胡、三弦、扬琴、笛、唢呐等；打击乐器有扁鼓、苏锣、铙钹、堂锣等。在盐阜“花鼓锣”、“僮子锣”、“麒麟锣”基础上发展起来的一整套伴唱锣鼓，具有鲜明的艺术特色。
淮剧的行当
淮剧的角色行当有生、旦、净、丑，各行又有分支。如生行分老生、小生、红生、武生，旦行分青衣、花衫、老旦、彩旦、闺门旦等。
早期的三可子，只有小生、小旦、小丑三个行当。后来受徽剧、京剧影响，才逐渐有所发展，有大二三花脸，老少父母旦之说。但也并非全部严格分行。如小生演员，也能唱老生、丑行。花旦演员，也能唱青衣、武旦。很多演员都是一专多能，文武双全。少数全能的演员，能担任淮剧所有行当的角色。
淮剧的流派艺术
淮剧现代流派有“筱派旦腔”、“何派生腔”、“李派旦腔”、“马派自由调”、“徐派老旦”、“周派生腔”、“杨派生腔”、“李派生腔”八大流派，分别是淮剧名家筱文艳、何叫天、李玉花、马麟童、徐桂芳、周筱芳、杨占魁、李少林在长期的艺术实践中形成和发展的淮剧艺术流派。
当代流行的派别是以何双林为代表的何派、陈德林为代表的陈派、裔小萍为代表的裔派，代表的是现代唱腔。
迄今，淮剧界已有梁伟平、梁国英、王书龙、陈澄、陈明矿等五位演员获得过中国戏剧梅花奖。
淮剧的传统曲目
一、牙痕记
寒儒安文亮携妻顾凤英、子安寿保进京赶考，不幸失银染病。巨商刘半城欲买寿保作子嗣，凤英为救夫而舍子。文亮斥妻心狠，带病出庙寻子时不慎踢翻火炉，庙被烧。凤英追子至太原，于瓦车篷内又产一子，遂咬牙痕留血书将婴儿抛弃。适王家二夫人求子拾走婴儿....
二、马陵道
杂剧剧本，元或明初作者，撰者佚名。全名《庞涓夜走马陵道》。有脉望馆钞本，《元曲选》本较为流行。 剧谱春秋时孙膑、庞涓同事鬼谷子为师，后又同在魏国为官；庞涓妒才，向魏王进谗，刖去孙膑双脚。孙膑装疯逃过死劫，在卜商的帮助下，逃出魏国，联合六国伐魏...
三、金龙与蜉蝣
父子两代人因皇权而起的一系列生死恩怨，剧中“阉割亲子、占媳杀子”等情节在今天看来依然颇具冲击力，剧中的手法借鉴了很多日本戏剧，其舞台形式之新颖，在当时还习惯于“一桌二椅大白光”的戏曲舞台，算得上“石破天惊''.....
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江苏淮剧是什么样的剧种，有哪些比较好听的剧目？
淮剧又叫江淮戏，是起源于江苏盐城一带，流行于江苏、上海、安徽一带的剧种，作为苏北的代表剧种，淮剧一直以来就广受欢迎，而且淮剧的流传时间长，唱腔又很好听。
淮剧拥有上千出剧目，好听的淮剧有很多，主要有民间小戏、徽剧，以及元明杂剧、传奇、京剧、扬剧等其它剧种移植过来一部分。淮剧主要的传统剧目有“九莲十三英七十二记 ”。
“九莲”分别是秦香莲（《女审·包断》、《小琵琶》）、蔡金莲（《蔡金莲告状》）、王玉莲（《吴汉三杀》）、李桂莲（《阴阳河水》）、潘金莲（《挑帘裁衣》、《武松杀嫂》）；
李翠莲（《刘全进瓜》、《打经堂》、《金钗记》）、窦金莲（《大赶考》、《冈叉山》）、陆金莲（《白马驮尸》）、蓝玉莲（《水漫蓝桥》、《蓝桥会》）等。
“十三英”分别为顾凤英（《牙痕记》、《金殿认子》）、罗风英（《刘贵成私访》、《金镯记》）、王月英（《孝灯记》、《骂灯记》）、成风英（《成凤英盘门》）；
王大英（《盘宫》、《抢饭》、《闹窑》）、王二英（《玉杯记》、《张廷秀南访》、苏风英（《药茶记》）、林鸾英（《韩湘子度妻》）、殷凤英（《洪江记》、《唐僧出世》）；
苏迪英（《对舌，闯山》）、周桂英（《清风亭》、《雷打张继宝》）、王鸾英（《何文秀》、《日夜访》）、王桂英（《二堂放子》、《二堂比子》）等。
“七十二记”则是七十二个剧目，都是以“记”字结尾，其中也有一些与上面重合，分别如下:《合同记》、《金钗记》、《孝灯记》（又名《骂灯记》）、《罗帕记》(又名《彩棚丢棍》)；
《双花记》（又名《招双花》）、《海洲记》（又名《魏怀珍私访》）、《魂牌记》（又名《何文秀》） 、《卖花记》（又名《张四姐卖花》）、《兰衫记》（又名《借蓝衫》）、《断膀记》（又名《郑巧姣》）；
《大琵琶记》（又名《赵五娘上京》）、《双钉记》、《空坟记》（又名《朱砂记》、《双槐树》、《雪棚会》、《牧羊巷》）、《僧帽记》（又名《莲花庵》）、《白兔记》（又名《玉兔记》、《刘智远投军》、《李三娘》）；
《针刺记》、《葵花记》（又名《孟日红割股》）、《灯笼记》（又名《张郎休妻》）、《分裙记》（又名《小状元》、《龙须面》）、《芦花记》、《鸭汤记》《玉簪记》、《小琵琶记》；
《牙痕记》、《金镯记》、《藏龙记》、《玉杯记》、《药茶记》、《拱江记》、《磨盘记》、《獭猫记》、《乌盆记》、《美人记》、《油坛记》、《贤孝记》、《蜜蜂记》、《咬舌记》、《鱼腥记》等等。
“九莲十三英七十二记”是淮剧最主要的传统剧目，好听的淮剧也都在这里面了。淮剧是个非常优秀的剧种，听起来非常惬意，这些好听的剧目，也都值得大家一听！
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