董其昌提出的“南北宗论”对中国后世的绘画产生了怎样的影响？
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本文作者为季我努学社青年会会员郁花 。
董其昌，字玄宰，号思白、香光居士。明代书画家，是“华亭画派”杰出代表，他的画世人评价兼有“颜骨赵姿”之美，其画及画论对明末清初的画坛影响甚大。在这之中，尤以“南北宗论”最为出名。
董其昌
董其昌关于“南北宗论”的主要思想收录在其书画美学理论《画旨》一文中，其核心观点是：禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、赵伯肃，以至马（远）、夏（圭）辈。南宗则王摩诘（维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张噪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子（芾、友仁），以至元之四大家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），亦如六祖（即慧能）之后有马驹、云门、临济，儿孙之盛，而北宗微矣。
董其昌能提出如此独具一格的“南北宗论”，是源自他青年参禅，他受儒、道、禅的影响很大，尤其是禅学思想。
在董其昌看来，南宗画是文人画，近似南宗禅；注重天趣，类似慧能的顿悟。而北宗画是院体画，近似北宗禅；注重功力，类似神秀的渐修。具体说来，南宗画是以淡、净、雅见长的水墨画、山水画。而北宗画是指画风刚性的、躁动的、雄浑的、气势豪纵的，画法上使用勾线填色斧劈之法的这类画。
董其昌字画
值得注意的是，南宗画与北宗画的区分并不是按照画家所处的地理位置来进行分类的，画家的审美倾向和思想以为以及绘画风格才是“南北宗论”的根本区分方法。然而这种区分方法颇有崇南抑北的意味。这与董其昌自身审美倾向有密切关联。他认为画的最高标准是“淡”，要以静气写胸中丘壑，这与南宗画的特色想符合。而北宗画虽然精致，但却缺乏趣味，因此他崇南抑北。
董其昌字画
董其昌所提出的“南北宗论”在中国绘画史上确实是前无古人的，然而客观对其进行评价，可以发现这种画论有积极的一面，也有消极的一面。积极意义上，董其昌以“南北禅宗”来比喻南北画，把抽象的感觉放在具体的物象之中，通过对南北派画家在用笔、用墨、用水、用色上的不同加以区别，由此发现了山水画的两种不同艺术风格和审美取向。然而，消极的是，其后继者也崇南抑北，宗派之争给艺术家的心态和创作视野造成封闭和局限，对绘画艺术的进一步发展造成了一定的阻碍。正如康有为在《万木草堂论画》中尖锐地批评说：“中国近世之画衰败极矣，盖由画论之谬也。”可见由“南北宗论”所导致的宗派之分对中国后世绘画的负面影响。
董其昌以独特的视角提出了“南北宗论”，首次分析了山水画的不同风格与审美取消，然而由此导致的宗派之分也在一定程度上影响了中国后世的绘画。
参考文献：
1.王兰兰：《浅析董其昌的“南北宗论”》
2.袁俊华：《董其昌“南北宗论”对中国画影响的两面观》
3.赵婉如：《董其昌的艺术主张及其影响》
4.陈建新：《解读董其昌“南北宗论”之绘画精神》
华 兴 春 秋
小编 ：季我努学社青年会会员 施祺 王雪慧
董其昌的南北宗论
董其昌在《画禅室随笔》中，有如下一段话：
禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯驌，以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张躁、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家，亦如六祖之后有马驹(马祖道一)、云门、临济，儿孙之盛，而北宗微矣。要之，摩诘所谓云峰石迹，迥出天机，笔意纵横，参乎造化者，东坡赞吴道子、王维画壁，亦云：吾于 (王)维也无间然。知言哉。
在这段话中，董其昌提出了在中国山水画史上影响深远的南北宗的绘画理论，他认为南宗属于文人画的范畴，北宗则以匠人画或行家画为尚，并且崇南抑北。
仙山楼阁图 南宋 赵伯驹
董其昌区分南北宗并不是按照地域上的南北，而是根据画家的身份、画法、风格为标准的。
北宗画家多为皇家宗室或宫廷画家，其绘画多以着色山水、界画为主。技法上北宗方刚谨严，体势尚奇峭突兀，多块面结构，多用泼墨法，笔墨运行则往往需要发力且迅走疾行。北宗适合表现多石且石质坚硬顽重的山体，皴法多为斧劈皴或其变体。
万壑松风图 南宋 李唐
南宗的画家多具有文人和画家的双重身份，绘画多以水墨为主，不拘于常法。技法上多为线型结构，平淡混穆，圆柔疏散，自如随意，皴法多为披麻皴及其变体，适合表现多土且植被较丰厚的山体。
天池山壁图 元代 黄公望
南北宗论是有很大的理论缺陷的，其崇南抑北的思想也是值得商榷的，但其对后世所产生的影响却是毋庸置疑的。与南宗山水相比，北宗山水较多地受到理性精神的制约，自律性的特征比较突出，画家受到各种技法规范的强力约束。北宗山水的技术难度是古代画家所公认的。由于北宗山水画家的职业化特征所决定，他们很难像文人画家那样对创作实践进行理论的总结，也很难对自己的审美追求加以阐说和辩解，只好一任他人的否弃、贬低或冷落，使许多精华也被当成糟粕。这显然是一种非常可悲的现象。
华山图册 明代 王履
近现代以来，徐悲鸿等人对南北宗论的过分贬低也是不可取的。
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